Cyklus mapující vývoj kameramanského řemesla zaznamená ve své třetí části přelomový nástroj objevující se na paletě filmového tvůrce. Barva se prosazuje na pozadí doby, ve které tvůrci využívají výhod znárodněného filmového průmyslu. Diváci dostanou možnost seznámit se s barevnou husitskou trilogií Václava Hanuše či s prací Jana Stallicha, jehož mistrovské dílo Jan Roháč z Dubé se stalo prvním barevným filmem u nás. Dosud nevídané tvůrčí možnosti, které práce s barvou přinesla bravurně využil Ferdinand Pečenka, když vepsal svůj kameramanský rukopis do filmů Měsíc nad řekou nebo Stříbrný vítr. Dobové sekvence doplňuje pohled současných filmových teoretiků a historiků a divákům je tak nabídnut komplexní vhled do éry mistrů kamery barevné.
